मुख्य आर्किटेक्चरहाउस ई -1027, कोटे डी'ज़ुर: एलेन ग्रे द्वारा 1920 के दशक का घर, बहाल और गरीब की आंखों में वापस

हाउस ई -1027, कोटे डी'ज़ुर: एलेन ग्रे द्वारा 1920 के दशक का घर, बहाल और गरीब की आंखों में वापस

मुख्य बेडरूम। टाइल के रंग सोने और काम करने की जगहों का सीमांकन करते हैं। फोटो: विल प्राइज / कंट्री लाइफ पिक्चर लाइब्रेरी। साभार: विल प्राइज / कंट्री लाइफ पिक्चर

आधुनिक इतिहास के प्रारंभिक इतिहास में एक उल्लेखनीय इमारत, आयरिश émigré Eileen Grey द्वारा डिज़ाइन की गई है, को बहाल किया गया है और इसे जनता के लिए खोल दिया गया है। टिम रिचर्डसन की रिपोर्ट।

1979 में, उनकी मृत्यु के तीन साल बाद, वी एंड ए संग्रहालय ने एक प्रमुख पूर्वव्यापी प्रदर्शनी का आयोजन किया - जिसे बाद में न्यूयॉर्क में एमओएमए में स्थानांतरित कर दिया गया - इलियन ग्रे के आधुनिकतावादी फर्नीचर और कपड़े के डिजाइन पर। इससे पहले, ग्रे का नाम मुश्किल से डिजाइनरों के बीच भी जाना जाता था, उनके करियर को अन्य (पुरुष) हस्तियों के काम के लिए एक फुटनोट के रूप में देखा गया, विशेष रूप से ले कोर्बुसीयर। उसका सितारा कभी भी चढ़ना बंद नहीं हुआ है: 2009 में, उसके ड्रेगन की कुर्सी को मूल रूप से £ 21.9 मिलियन यूरो में बेचा गया था और उसके फर्नीचर और वस्त्रों के अधिकृत प्रजनन लंदन में अराम स्टोर के माध्यम से उपलब्ध हैं।

इसलिए, आश्चर्य की बात है कि 1920 के दशक में उनके द्वारा डिजाइन किया गया एक घर भी हाल ही में एक शानदार पुनरुद्धार का गवाह बना है। 1990 के दशक के मध्य में, हाउस ई 1027 को बर्बरता से कब्जे में लिया गया, और ध्वस्त होने का खतरा था। 2006 से, यह कैप मॉडर्न द्वारा बहाली और नवीनीकरण के अधीन है, साइट को बनाए रखने और संरक्षित करने के लिए एक गैर-लाभकारी संगठन है, और अब आगंतुकों के लिए खुला है।

हाउस ई -1027 जीन बैडोविसी के साथ ग्रे के संबंधों के परिणामस्वरूप आया, जिनसे वह 1921 में मिले थे। बैडोविक एक रोमानियन-जन्मे वास्तुकार थे जिन्होंने पेरिस में अध्ययन किया था और आधुनिकतावाद के लिए एक आलोचक और अभियोजक के रूप में जाना जाता था और विशेष रूप से काम के लिए उनके दोस्त ले कोर्बुसीयर। ग्रे 1907 से पेरिस में रह रहे थे और काम कर रहे थे, लंदन में स्लेड में पहली बार प्रशिक्षण प्राप्त किया। 1910 के दशक के दौरान, उन्होंने स्क्रीन सहित लाख आइटमों के एक डिजाइनर के रूप में अपना नाम बनाया और 1922 में, रू डु डुबॉर्ग सेंट-होनोरे पर एक दुकान खोली, जिसमें आधुनिक फर्नीचर और वस्तुओं को एक सफेद-लाख इंटीरियर में प्रदर्शित किया गया था।

ग्रे ने ठाठ के डिजाइनर के रूप में एक प्रतिष्ठा को तराशा, शानदार ओरी-गिनल आधुनिक स्पर्श के साथ शानदार अंदरूनी। लेकिन वह कोई व्यवसायी नहीं थी; अभ्यास लाभदायक नहीं था और 1930 में दुकान बंद हो गई। शायद इससे कोई फर्क नहीं पड़ा - सह वेक्सफ़ोर्ड के एक धनी और कलाकार के दिमाग वाले परिवार के एक धूसर व्यक्ति के रूप में, ग्रे अपने डिजाइन हितों को स्वतंत्र रूप से और समझौता किए बिना आगे बढ़ाने में सक्षम था - एक छोटा सा कारण एक लंबे कैरियर के दौरान उत्पादन। उसके तीखे बॉब हेयरकट और अभिजात्य हाउतेउर (उसकी माँ 19 वीं बरोनेस ग्रे थी) के साथ, वह कुछ हद तक असहाय हो सकती थी।

Badovici ने Le Corbusier के काम से ग्रे को परिचित कराया और, साथ में, उन्होंने जर्मनी और नीदरलैंड में आधुनिकतावादी घरों का दौरा किया। 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, उन्होंने बरगंडी के वेलेज़े में कई पत्थर के घरों के जीर्णोद्धार और पुनर्निर्माण पर सहयोग किया, जहां ग्रे ने मुख्य रूप से अंदरूनी पर काम किया, और 1926 में, प्रोवेंस नाम के एक पुष्टिकारक प्रोजेक्ट के लिए एक वास्तुशिल्प योजना और मॉडल के साथ आए। एक इंजीनियर के लिए घर (पुनर्निर्माण)। कंक्रीट की छत पर एक बॉक्स जैसा केबिन या एक सपाट छत और लंबी क्षैतिज खिड़की के साथ पायलटों का समर्थन करता है, यह स्पष्ट रूप से Le Corbusier के उदाहरण के लिए ऋणी था।

इन किलों से उत्साहित होकर, ग्रे हाउस ई -1027 के लिए विचार के साथ आया। यह शुरू में एक समुद्र तटीय घर के रूप में कल्पना की गई थी जहां बैडोविक और ग्रे एक साथ रहेंगे, हालांकि, वास्तव में, यह उसके लिए एक उपहार था और उसके स्वामित्व में बना रहा। (ग्रे ने 1931 में वहां रहना बंद कर दिया, जब उनका रिश्ता बदल गया, और फिर कभी नहीं गए।)

नए घर की साइट सभी महत्वपूर्ण थी। ग्रे को पहले से ही सेंट-ट्रोपेज़ के आस-पास के क्षेत्र का पता था, लेकिन वह कुछ दूर, अधिक दूरस्थ रूप से चाहता था। ट्रेन को एक दिन रोकेब्रुने-कैप-मार्टिन के छोटे से स्टेशन पर ले जाते हुए, वह तब तक रेलवे पटरियों पर चली गई, जब तक कि वह एक चट्टानी तट पर भूमि का एक क्षेत्र नहीं मिला, जो चट्टानी किनारे तक जाती थी। उसने भूखंड का अधिग्रहण किया और, 1926 और 1929 के बीच, घर का ओवरसॉ निर्माण, जिसका नाम उनके रिश्ते की पुष्टि थी: E, E [ileen] के लिए है, 10 J [ean] के लिए है (वर्णमाला का 10 वां अक्षर) ), 2 बी [एडोविसी] के लिए है और 7 जी [रे] के लिए है।

ई -1027 एक ज्यामितीय रूप से डिज़ाइन किया गया है, जो कि पायलटों पर समर्थित सफेद-रेंडर कंक्रीट और ईंट की इमारत है। इसे पहले ग्रे और बैडोविसी के बीच एक समान सहयोग के रूप में प्रस्तुत किया गया था, लेकिन ऐसा प्रतीत होता है कि उनके प्रमुख हस्तक्षेपों को पायलटों के उपयोग और केंद्रीय सीढ़ी और लालटेन के अलावा का सुझाव दिया गया था - शेष डिजाइन ग्रे का था।

'एक विशुद्ध रूप से कार्यात्मक आवेग, एक साथ आराम पर जोर'

वास्तव में, ग्रे के दृष्टिकोण और ले कोर्बुसीयर और उनके अनुयायियों के बीच महत्वपूर्ण मतभेद थे। ग्रे के काम के लिए एक बुद्धिमत्ता है जो विशुद्ध रूप से कार्यात्मक आवेग को पूरा करती है, साथ में आराम पर भी जोर देती है, यहां तक ​​कि विलासिता के बिंदु पर भी। जैसा कि उन्होंने 1940 की नोटबुक में टिप्पणी की थी: 'आधुनिक वास्तुकला की दरिद्रता कामुकता के शोष से उपजी है।'

अंतर का एक अन्य प्रमुख क्षेत्र बगीचे का महत्व था। कोरबेशियन दृष्टिकोण एक छत उद्यान बनाने और घर को एक घास के मैदान में स्थापित करने के लिए रहा होगा, लेकिन ग्रे ने इस विचार को इमारत के दक्षिण-सामने, समुद्र की ओर स्थित बगीचे के स्थानों के पक्ष में छोड़ दिया। तीन अलग छत क्षेत्रों को ज्यामितीय पैटर्न में अलग-अलग रंग के टाइलिंग के माध्यम से परिभाषित किया जाता है, मालेविच या मोंड्रियन द्वारा एक सार की याद दिलाता है। इस ग्राउंड प्लान के तीन आयामी विस्तार के रूप में कंक्रीट बेंच की कल्पना की गई थी, साथ में छत के पीछे एक बड़े, चौकोर पेड़ के गड्ढे।

काले और गेरू रंग में रंगे हुए घर के पश्चिमी किनारे पर एक धँसा हुआ धूपघड़ी, एक छोटे से स्विमिंग पूल की तरह दिखता है, लेकिन यह विचार था कि यह रेत से भरा होना चाहिए, या तो पैरों को ठंडा या गर्म रखने के लिए। मौसम (चित्र 7)। जैसा कि ग्रे ने टिप्पणी की: 'हमने एक तालाब से परहेज किया है, जिसने मच्छरों को आकर्षित किया होगा, लेकिन धूप सेंकने के लिए ढलान वाले स्लैब में एक प्रकार का दीवान प्रदान किया है, बातचीत के लिए प्रत्येक पक्ष के लिए कॉकटेल और बेंच के लिए एक ग्लास-टॉप टेबल।' सभी तीन सो क्षेत्रों और मुख्य बैठक में असतत सीढ़ी के माध्यम से बगीचे में अलग-अलग प्रवेश द्वार हैं। ग्रे का इरादा था कि, एक छोटे से घर में भी, उपयोगकर्ताओं के पास गोपनीयता और अकेले रहने की भावना का विकल्प होना चाहिए।

ऊपर या समुद्र के दृष्टिकोण से देखा गया, घर में एक समुद्री स्वाद है। यह नौका की तरह लंबी और संकरी है और इसमें सफेद रंग की रेलिंग के साथ डेक जैसी मंजिलें हैं। छत पर लालटेन प्रकाश की सीढ़ियों पर प्रकाशस्तंभ जैसा दिखता है और इसके बगल में एक 'मस्तूल ’झंडा है।

घर के प्रवेश द्वार (उत्तर) पर मेनेस्ट्रेशन को ऊर्ध्वाधर 'स्लॉट' के रूप में व्यक्त किया जाता है और शटर के साथ खिड़कियां जो स्लाइड और पिवट के साथ होती हैं, हवा और प्रकाश दोनों के नियमन की अनुमति देती हैं। बाईं ओर सर्विस एरिया और किचन का प्रवेश द्वार है, जिसे ग्रे ने एक मॉड्यूलर ग्लास और बाहरी स्थान के रूप में मॉड्यूलर फैशन में कल्पना की, एक फोल्डिंग ग्लास पार्टीशन के माध्यम से - गर्म मौसम में बाहर खाना पकाने की स्थानीय आदत को एक प्रकार का श्रद्धांजलि।

प्रवेश द्वार के पोर्च को घर का सबसे ठंडा हिस्सा माना जाता था और अक्सर गर्मियों में भोजन और रहने की जगह के रूप में उपयोग किया जाता था। दीवार पर सेंसिट इंटरडिट और एन्ट्रीज़ लेंटमेंट चित्रित हैं; ग्रे ने घर में कई चंचल शिलालेखों को शामिल किया। कुछ लोग शायद अपने स्वयं के डिजाइन की योजनाबद्ध प्रकृति पर व्यंग्य करते हैं (योजना स्तर पर, उन्होंने मालिक और नौकर के लिए संचलन मार्गों को भी कोरियोग्राफ किया है)।

लिविंग रूम का प्रवेश द्वार शायद डिजाइन के लिए सबसे उत्सुक तत्व है। यह एक प्लाईवुड स्क्रीन द्वारा दिखाया गया है जिसमें बुकशेल्व, कोट-रैक और छाता स्टैंड शामिल हैं, जिनमें से सभी प्रवेश मार्ग को बाधित करते हैं। इससे परे रहने का कमरा एक खुली योजना वाला स्थान है, जो फर्श से छत तक खिड़की द्वारा जलाया जा सकता है। दूसरी तरफ एक दक्षिण मुखी बालकनी है, जिसे ग्रे सेलक्लोथ के एक शाम को छायांकित किया गया है।

अपनी स्पष्ट सादगी के बावजूद, इस बैठक में आठ अलग-अलग क्षेत्र हैं, जिनमें से दो दरवाजे हैं। प्रवेश मार्ग और बालकनी के अलावा, सोने, आराम करने और काम करने के लिए एक बड़ा दिवान बिस्तर है। इसके पीछे एक दीवार है जो स्नान के साथ बाथरूम को छुपाती है। इसके बगल में एक डेकेबेड और बिल्ट-इन अलमारी और रोशनी के साथ एक एलकोव है, जो एक अतिरिक्त अतिथि कक्ष के रूप में कार्य करता है; एक दरवाजा घर की पश्चिम दिशा में एक झूला के साथ एक छोटी बालकनी की ओर जाता है। प्रवेश द्वार के पास एक ग्रामोफोन खिलाड़ी के साथ बैठने की जगह है। अंत में, कमरे के पूर्वी छोर पर, एक भोजन क्षेत्र है, जिसमें एक तह-नीचे, कॉर्क से ढकी मेज है जिसमें एक अंतर्निहित प्रकाश है।

एक काले, सफेद और बेज ज्यामितीय टाइलिंग पैटर्न इन क्षेत्रों को कैसे सीमांकित किया जाता है के रूप में सुरुचिपूर्ण संकेत प्रदान करता है और कमरे को विशेष रूप से घर के लिए डिज़ाइन किए गए टुकड़ों से सुसज्जित किया जाता है। ग्रे के स्वयं के डिजाइन के आसनों को आराम की भावना के साथ जोड़ा जाता है और, दक्षिण की दीवार पर, बेज पेपर पर एक बड़े समुद्री मानचित्र को यात्रा के विषय पर नारों के साथ व्याख्या की जाती है, विशेष रूप से बॉडिलेर के लुक्स, केलमे वॉल्पे और शब्द वास-वाई टोटर, जो डिजाइनर की (ब्रिटिश) कार का नाम है, जिसका नाम टोटोर है। नक्शे से जुड़ा एक ऊर्ध्वाधर ट्यूबलर लैंप और एक तह बुकशेल्फ है।

भोजन क्षेत्र के पीछे घर के पूर्वी तरफ मुख्य बेडरूम की ओर जाने वाला मार्ग है। इसमें दो अलग-अलग क्षेत्र होते हैं, जिन्हें टाइलिंग में भिन्नता के द्वारा भी व्यक्त किया जाता है। दक्षिण की खिड़की का एक वेस्टिबुल एक निजी स्टूडियो के रूप में दोगुना हो जाता है, जहां ग्रे के पास उसका ड्राइंग बोर्ड था, और पीछे बेडरूम में, अंतर्निहित हेडबोर्ड में रोशनी और छिपे हुए एल्कॉव होते हैं। अपार्टमेंट या छोटे घरों के लिए डिजाइनिंग में विशिष्ट ग्रे, इसलिए उसकी कई वस्तुएं दूर हो जाती हैं। उदाहरण के लिए, उसने ड्रॉर्स या टेबलटॉप्स के लिए एक पिवट तकनीक को नियोजित किया और उसकी स्क्रीन प्रभावी रूप से एक कमरे को दो में बदल सकती थी। उसका इरादा वास्तुकला और प्रस्तुत करने की अवधारणाओं को मिश्रण करना था ताकि वे एक हो जाएं।

बाथरूम से सटा एक लंबा, निर्मल स्थान है, जिसमें बाथटब ऊपर से एक खिड़की से जलाया जाता है और बाथटब में खुद को एक एल्युमीनियम की चादर में लपेटा जाता है। मोटे ऊनी पर्दे और एक उज्ज्वल नारंगी-लाल ढक्कन के साथ एक बिडेट है।

सर्पिल सीढ़ी एक सेवा मार्ग के रूप में कार्य करती है और अगले दरवाजे नौकरानी का बेडरूम है; इसका छोटा आकार आधुनिक आगंतुकों को विराम दे सकता है। ग्राउंड-फ्लोर गेस्ट बेडरूम शायद ग्रे के डिजाइन का सबसे कम सफल तत्व है: अंतरिक्ष स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया गया है और प्रकाश की गुणवत्ता सपाट और असमान लगती है। शायद यह प्रासंगिक है कि इस कमरे का अस्तित्व बैडोविक के डिजाइन इनपुट से संबंधित है। बेडरूम में एक तह-नीचे डेस्क क्षेत्र, पिवेटिंग ड्रॉअर के साथ एक लंबा अलमारी और केवल दो मूल जीवित अंतर्निहित अलमारी सिस्टम (एक अन्य बाथरूम में है), अन्य सभी निर्मित फर्नीचर में हाल ही में दर्दनाक रूप से पुनर्निर्माण किया गया है; एक स्वयंसेवक टीम द्वारा एक सटीक उच्च मानक)। यह कमरा बहाली की प्रतीक्षा करने वाला अंतिम क्षेत्र है।

अतिथि शयनकक्ष घर के नीचे पाइलिस द्वारा गठित एक अंडरक्रॉफ्ट क्षेत्र की ओर जाता है। यहाँ दीवार पर ग्रे के ज्ञान या सहमति के बिना, 1938 के बाद Le Corbusier द्वारा चित्रित आठ पिकासो-एस्क भित्ति चित्रों ('पिकासो' की तुलना में अधिक '-स्केक') की एक प्रतिकृति है। इनमें से कई भित्ति चित्रों को पुनर्स्थापित किया गया है और इसमें कोई संदेह नहीं है कि वे महत्वपूर्ण क्षणों में ग्रे की आंतरिक योजना की प्रकृति को बदलते हैं - मुख्य लिविंग रूम में म्यूरल पर स्क्रीन करने का निर्णय लिया गया है।

1950 के दशक में, Le Corbusier ने घर के ऊपर चट्टानों पर अपना छोटा केबिन और कुछ हॉलिडे शैलेट बनाए, जो कैप मॉडर्न टूर के हिस्से के रूप में देखने योग्य हैं। यह एक दिलचस्प साइट है जिसमें, गाइड के अनुसार, यह आगंतुकों को विभाजित करता है, जो कि ग्रे या लेबनम के साथ सहानुभूति व्यक्त करते हैं।

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