मुख्य अंदरूनीफोकस में: गॉजिन द्वारा एक सेल्फ-पोर्ट्रेट जो नशीलेपन और दैवीय तुलना की तस्वीर में वास्तविक और काल्पनिक को फ्यूज करता है

फोकस में: गॉजिन द्वारा एक सेल्फ-पोर्ट्रेट जो नशीलेपन और दैवीय तुलना की तस्वीर में वास्तविक और काल्पनिक को फ्यूज करता है

पॉल गाऊगिन का क्रिस्टियन ऑलिव्स गार्डन में क्राइस्ट, 1889, कैनवस पर तेल, 72.4 x 91.4 सेमी नॉर्टन संग्रहालय कला, एलिजाबेथ सी। नॉर्टन का उपहार, 46.5, © नॉर्टन म्यूजियम ऑफ आर्ट क्रेडिट: नॉर्टन म्यूजियम ऑफ आर्ट
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लिलियास विगान ने गौगिन के 'क्राइस्ट ऑफ द गार्डन ऑफ ऑलिव्स' में विश्लेषण करते हुए चित्रकार की प्रवृत्ति पर खुद को केंद्रित करने के लिए टिप्पणी की, दुनिया को विशुद्ध रूप से समझने के रूप में इसे अपनी आंखों के माध्यम से देखा जा सकता है।

एक पेशेवर कलाकार के रूप में करियर बनाने के लिए अपनी पेरिस शहर की नौकरी को आत्मसमर्पण करने के बाद, पॉल गाउगिन (1848-1903) पोंट एवेन, ब्रिटनी के पास चले गए। इस समय (1886) तक, उनकी पत्नी मेटे के साथ उनका रिश्ता खराब हो गया था और वह पहले ही अपने बच्चों के साथ अपने मूल कोपेनहेगन वापस चली गई थीं। पैनीलेस और बेहिसाब, गागुगिन ने अपने स्थापित कलात्मक समुदाय के साथ पोंट-एवेन की कम लागत वाले जीवन की मांग की।

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गौगुइन के सभी चित्रों की दिशा पौराणिक कथाओं की ओर है। वह न केवल उनकी छवि बना रहा है, बल्कि एक संपूर्ण प्रतीकात्मक संदर्भ है जिसमें उन्हें समझना है। 'द क्रेडिट सुइस एग्जीबिशन: #GauguinPortraits' के सह-क्यूरेटर क्रिस रिओपेल के साथ गौगुइन ने अपनी कलाकृति में इसे कैसे विकसित किया, यह पता करें। अपने प्रदर्शनी टिकट ऑनलाइन बुक करने और बचाने के लिए हमारे बायो में दिए लिंक पर क्लिक करें, सदस्य मुक्त हो जाते हैं। # बागुइन #paulgauguin #portraits #art #exhibition #nationalgallery #nationalgalleryondond

राष्ट्रीय गैलरी (@nationalgallery) द्वारा 23 अक्टूबर, 2019 को सुबह 3:21 बजे पीडीटी पर साझा की गई एक पोस्ट

वह कई बार ब्रिटनी लौट आए और यह 1889 में उनके तीसरे प्रवास के दौरान था, कि उन्होंने ऑलिव्स के गार्डन में क्राइस्ट का निर्माण किया , वर्तमान में नेशनल गैलरी की द क्रेडिट सुइस प्रदर्शनी: गाउगिन पोट्रेट्स में लंदन में देखा गया। गागुगिन ने अपने स्वयं के चित्रों में विभिन्न पहलुओं को अपनाया और यह विशेष पेंटिंग उनके पसंदीदा एनालॉग्स में से एक को दर्शाती है - जो कि उनके स्वयं के रचनात्मक दुख और मसीह की पीड़ा के बीच है। अल्ब्रेक्ट ड्यूरर ने अपने सेल्फ-पोर्ट्रेट (1500) में प्रसिद्ध रूप से ऐसा किया था, लेकिन, जबकि ड्यूरर ने कलाकार के विषय को अर्ध-दिव्य रचनाकार के रूप में खोजा, Gauguin की तुलना मसीह की पीड़ा और अपने स्वयं के बीच थी।

'प्रोत्साहन की कमी, सभी को कांटे चुभते हैं'।

ऑलिव्स के गार्डन में मसीह कलाकार को अपने विश्वासघात की पूर्व संध्या पर मसीह के रूप में दिखाता है। हड़ताली लाल बालों और नकाब जैसे चेहरे के साथ, वह रचना में सबसे आगे कोने में खड़ी हो जाती है, जबकि पीछे, धर्म, कल्पित, मिथक और स्थानीय परंपराओं के सम्मिश्रित, विदेशी परिदृश्य के सम्मिश्रण वाले विषयों में, अशुभ आकृतियों से पलायन होता प्रतीत होता है। विषय। नायक, जिसे एक शहीद के रूप में रखा गया है, को तुरंत उसकी नोकदार नाक और भारी पलकों द्वारा पहचाना जाता है। केंद्रीय ट्री ट्रंक रचना को डिप्टीच की तरह विभाजित करता है, जो मसीह की आकृति को उसके हमवतन से अलग करता है और क्रॉस की याद दिलाता है।

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गहन चिंतन के दृष्टिकोण में अपनी ठोड़ी के लिए अपने हाथ के साथ, Gauguin धारीदार ब्रेटन स्वेटर पहनता है और Polynesian देवी, हिना को दर्शाती एक मूर्तिकला से पहले बैठे हुए नेकटाई को देखा। फ्रांस लौटने पर चित्रित कई स्व-चित्रों की तरह, चित्र कलात्मक विश्वास के साथ-साथ आत्म-प्रचार की भी घोषणा है। जब ताहिती पर, फ्रांस की जनता के साथ बहुत दूर, Gauguin ने खुद को चित्रित करना बंद कर दिया था। इस पेंटिंग को पहले गैलरी में अब गौगुइन के चित्रों को समर्पित प्रदर्शनी में देखें। 'द क्रेडिट सूइस एग्जिबिशन: #GauguinPortraits' के टिकट बुक करने के लिए हमारे बायो के लिंक पर क्लिक करें, सदस्य मुक्त हो जाते हैं। #gauguin #paulgauguin #selfportrait #nationalgallery #nationalgallerylondon #instamuseum

राष्ट्रीय गैलरी (@nationalgallery) द्वारा 22 अक्टूबर, 2019 को दोपहर 1:39 बजे पीडीटी पर साझा की गई एक पोस्ट

गागुगिन ने परिचित बाइबिल की आइकनोग्राफी को एक ऐसे विषय के रूप में चुना जिसे उनके दर्शक सबसे अधिक प्रभाव के लिए अपने स्वयं के दुख को संप्रेषित करने के लिए प्रतीकात्मक और आध्यात्मिक का उपयोग कर रहे थे। इसमें, उन्होंने रूढ़िवादी यूरोपीय चित्रण की परंपराओं की अवहेलना की, जो मुख्यतः एक सितार के व्यक्ति या सामाजिक स्थिति को व्यक्त करने के लिए थी। उनके प्रायोगिक कार्य अक्सर उनके जीवनकाल के दौरान अपूर्णता के साथ मिलते थे, जो एक साथ उनकी व्यावसायिक सफलता की कमी के साथ, उत्पीड़न की भावना पैदा करते थे, न केवल उनकी कला में स्पष्ट, बल्कि उनके लेखन में भी: 'प्रोत्साहन की कमी, सभी में एक कमी आती है कांटों के साथ '।

Hair मैं लंबे बालों के साथ एक जंगली जानवर की तरह चलता हूं ... मैंने खुद को कुछ भाले काट लिए हैं और बफ़ेलो बिल की तरह, समुद्र तट पर भाला फेंकने का अभ्यास करता हूं। फिर वह वह है, जिसे वे यीशु मसीह कहते हैं। '

स्वभाव से Narcissistic, Gauguin ने अपने कला और अपने करियर के दौरान अपने लेखन दोनों में खुद को केंद्रित किया और दृढ़ता से विश्वास किया कि दुनिया को केवल इस तरह की व्यक्तिगत दृष्टि से समझा जा सकता है। उन्होंने खुद को एक कलाकार के रूप में पेश किया, जो अपनी कला के लाभ के लिए पीड़ित था और गैर-यूरोपीय संस्कृतियों से भी जुड़ा होना चाहता था। 1890 में फ्रांसीसी चित्रकार selfmile बर्नार्ड को भेजे गए एक पत्र में स्व-मिथ्योलॉजिंग की यह प्रथा स्पष्ट है: 'मैं एक बर्बर की तरह चलता हूं, लंबे बालों के साथ ... मैंने खुद को कुछ भाले काट लिया है और बफ़ेलो बिल की तरह, भाले का अभ्यास करें- समुद्र तट पर फेंकना। फिर वह वह है, जिसे वे यीशु मसीह कहते हैं। '

इस तरह के दृढ़ संकल्प और आत्मविश्वास के साथ वास्तविक और काल्पनिक को लुप्त करके, गाउगुइन ने अस्पष्टीकृत क्षेत्र में चित्रण की क्षमता का विस्तार किया।

द नेशनल गैलरी ऑफ़ द क्रेडिट सूइस एग्ज़ीबिशन: गाउगिन पोट्रेट्स 26 जनवरी 2020 तक चलती है। अधिक जानने के लिए यहां क्लिक करें।


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