मुख्य आर्किटेक्चरफोकस में: प्री-राफेललाइट बहनें जो ब्रदरहुड की छाया में मान्यता के लिए लड़ीं

फोकस में: प्री-राफेललाइट बहनें जो ब्रदरहुड की छाया में मान्यता के लिए लड़ीं

जॉन मिलिस द्वारा ओफेलिया। एलिजाबेथ सिडल ने कलाकार के लिए स्नान किया। क्रेडिट: निजी संग्रह / नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी

कैरोलिन बुगलर ने नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी की नई प्रदर्शनी, 'द प्री-राफेललाइट सिस्टर्स' की प्रशंसा की, जिसमें प्री-राफेललाइट सर्कल में महिलाओं की रचनात्मक भूमिका का पता चलता है।

जब 1848 में रोसेटी, हंट और मिलिस ने अपने क्रांतिकारी कला आंदोलन की स्थापना की, तो उन्होंने इसे एक अस्पष्ट रूप से पुरुष नाम दिया - प्री-राफेलाइट ब्रदरहुड - एक गुप्त समाज या मध्ययुगीन मठवासी समुदाय। लेकिन उनका जीवन कुछ भी था, लेकिन मठवासी और, जैसा कि आंदोलन का विस्तार और विकास हुआ, इसने महिला सौंदर्य का एक नया आदर्श बनाया - 'अचेत', उसकी भद्दा अभिव्यक्ति के साथ, बालों और प्रचुर मात्रा में गर्दन के अलंकृत माने जाने वाले भावपूर्ण पीला चेहरे।

यह उस समय महिलाओं के लिए मानक रूप नहीं था। इसका अंदाजा लगाने के लिए, आपको केवल प्रदर्शनी में सबसे शुरुआती चित्रों में से एक पर अपनी नज़रें डालनी होगी, थॉमस रिचमंड की एफी रस्किन का चित्र (जैसा कि वह तब मिलियास से अपनी दूसरी शादी से पहले था)। वह आपके सामने खड़ा हो जाता है, और आप थोड़ा संभल कर, जैसा कि एफी ने कहा, 'एक सुंदर छोटी गुड़िया की तरह'।

पूर्व-राफेललाइट सर्कल में महिलाओं की हड़ताली विशेषताओं से नया रूप आसुत था: कलाकारों के मॉडल, छात्र, प्रेमी और पत्नियां। इनमें लिज़ी सिदल भी थीं, जिन्होंने रोसेटी से शादी की थी और जिनकी ओवरडोज़ से दुखद मौत हुई थी, जो मिथक के साथ परस्पर जुड़े हुए थे; जेन मॉरिस, अपने अंधेरे crinkly tresses के साथ, जिन्होंने विलियम मॉरिस से शादी की; एनी मिलर, जो होल्मन हंट द्वारा अपनी पत्नी को बनाने की दृष्टि से 'शिक्षित' थीं; और फैनी कॉर्नफोर्थ, बाद के वर्षों में रॉसेट्टी के साथी।

एवलिन की दृढ़ समझ के साथ एक निपुण रूप से काम करने वाली एवलिन डी मॉर्गन द्वारा रात और नींद। नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के माध्यम से डी मॉर्गन कलेक्शन / डी मॉर्गन फाउंडेशन के चित्र सौजन्य से।

नई नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी की 'प्री-राफेललाइट सिस्टर्स' प्रदर्शनी, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक कथा लेने के लिए प्री-राफेलिटिज़्म के पहले कुछ वर्षों से परे है, जो सुपरमॉडल स्टिरियोटाइप से अधिक गहरा खोदती है और ऐसी महिलाओं को सक्रिय सहयोगी के रूप में प्रस्तुत करती है। कला के निर्माण में। जिन लोगों ने कलाकारों से शादी की वे व्यावहारिक रूप से स्टूडियो मैनेजर बन गए, व्यावहारिक विवरण, बुकिंग मॉडल, सिलाई की वेशभूषा और उद्यमशील राय का ध्यान रखते हुए।

कई लोगों ने अपने स्वयं के काम का उत्पादन किया, हालांकि उन्हें अक्सर गंभीरता से लेने के लिए काफी बाधाओं को दूर करना पड़ा और औपचारिक कला प्रशिक्षण प्राप्त करना कठिन था। 1860 में, जब लौरा हेरफोर्ड ने रॉयल एकेडमी स्कूलों में प्रवेश पाने के लिए एक गुमनाम ड्राइंग भेजी, तो अधिकारियों ने उसे स्वीकार करने के लिए अनिच्छुक थे जब उन्हें एहसास हुआ कि वह एक महिला है और अंततः केवल इस शर्त पर कि वह जीवन वर्गों में शामिल नहीं हुई थी। एक और मार्ग निजी सबक लेना था, शायद एक रिश्तेदार से। यह शायद ही आश्चर्य की बात है कि यहाँ प्रदर्शन पर महिलाओं द्वारा की गई कुछ पेंटिंग और वॉटर कलर उनके निकट पुरुष कलाकारों के काम पर भारी निर्भरता को प्रकट करते हैं।

तू बर्ड ऑफ गॉड बाय जोआना बॉयस वेल्स। निजी संग्रह / नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के चित्र सौजन्य से।

महिलाओं ने मामूली, निजी पैमाने पर भी काम किया। एफी के पहले पति, जॉन रस्किन ने उनके लिए स्थापत्य विवरण की नकल करने के लिए काम किया। लीज़ी ने मध्ययुगीन स्वाद के साथ चित्र और पानी के रंग का उत्पादन किया जो कि रॉसेटी द्वारा थोड़े सख्त संस्करण हैं।

जॉर्जियाना बर्ने-जोन्स शादी के समय अपने साथ अपने उत्कीर्णन उपकरण ले गईं, लेकिन जब वह एक माँ बनीं तो अपनी कलात्मक आकांक्षाओं को त्याग दिया। उन्होंने कहा, '' मैं बहुत सारी महिलाओं के साथ सहनीय कौशल के पक्ष में रुकती हूं, '' उन्होंने कहा, '' अंत तक पहुंचना है तो रास्ते पर चलना होगा। जॉर्जियाना ने अफसोस जताया कि उसे स्टूडियो से बाहर रखा गया था और जब एडवर्ड बर्नी-जोन्स के साथ निजी ग्रीक कलाओं के लिए विदेशी यूनानी सुंदरी मैरी ज़ांबाको आईं, तो यह अच्छा नहीं हुआ। दोनों के बीच अफेयर ने शादी तोड़ दी।

हालांकि, पेशेवर कलात्मक करियर बनाने के लिए कई महिलाओं ने बाधाओं को दूर करने के लिए प्रबंधन किया - और उनकी आत्म-शंका। जेन मॉरिस ने सुईवुमेन के रूप में अपने आला को पाया और अपने पति की कंपनी में कढ़ाई सेक्शन चलाया। एक नाजुक ढंग से काम किया पर्स एक डिजाइनर के रूप में उनकी उल्लेखनीय प्रतिभा का प्रमाण है।

जोआना बोयस वेल्स अध्ययन करने के लिए पेरिस गईं और यहां तक ​​कि जब उन्होंने कला आलोचना का उत्पादन किया। उसके कुछ ही काम बचते हैं, क्योंकि उसकी मृत्यु बच्चे के जन्म के बाद हुई थी, लेकिन शो में आने वालों को पता चलता है कि रॉसेट्टी (जिसने उसकी मृत्यु पर उसे रोक लिया) ने उसके बारे में बहुत सोचा। मैरी स्पार्टली स्टिलमैन ने लंबे समय तक कैरियर के प्रदर्शन का आनंद लिया, भले ही एक दोस्त के अनुसार, उन्होंने 'अपने काम को चलाने से अपनी प्रतिष्ठा को बर्बाद कर दिया।'

शो के अंत में, ट्रायम्फ के एक बीकन की तरह, एवलिन डी मॉर्गन के बड़े और स्पष्ट रूप से अप्रकाशित अलंकारिक कार्य हैं, जिन्होंने स्लेड स्कूल ऑफ आर्ट में अध्ययन किया था। फिर भी यह सफेद बालों वाली वृद्धावस्था में जेन का 1904 का पेस्टल है जो इस अनौपचारिक बहनत्व की कहानी को एक अंत प्रदान करता है।

'द प्री-राफेललाइट सिस्टर्स' 26 जनवरी, 2020 तक नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, सेंट मार्टिन प्लेस, लंदन डब्ल्यूसी 2 में है - www.npg.org.uk


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