मुख्य अंदरूनीइन फोकस: आर्किटेक्ट्स के सपनों और निवासियों की वास्तविकताओं के बीच की खाई को पकड़ने में समय का एक क्षण

इन फोकस: आर्किटेक्ट्स के सपनों और निवासियों की वास्तविकताओं के बीच की खाई को पकड़ने में समय का एक क्षण

टोनी रे-जोन्स, पेप्स एस्टेट, डेप्टफोर्ड, लंदन: एक उदीयमान वॉकवे पर खेल रहे बच्चे, 1970. क्रेडिट: टोनी रे-जोन्स / आरआईबीए कलेक्शन क्रेडिट: टोनी रे-जोन्स / आरआईबीए कलेक्शन

टोनी रे-जोन्स 1960 और 1970 के दशक में ब्रिटेन में जीवन जीने वाले फोटोग्राफरों की एक पीढ़ी में से एक थे, जो शहर के योजनाकारों के सपनों और निवासियों के लिए वास्तविकता के बीच की खाई को प्रदर्शित करते थे। क्लो-जेन गुड उनकी सबसे प्रसिद्ध छवियों में से एक है।

Pepys Estate, Deptford, London: एक उदीयमान वॉकवे पर खेल रहे बच्चे, 1970। क्रेडिट: टोनी रे-जोन्स / RASBA

बच्चे एक हाउसिंग एस्टेट के ऊंचे कंक्रीट वॉकवे पर खेलते हैं। मेटल रेलिंग, स्लैबड प्लेन, आवासीय ब्लॉक और एक टॉवर उन्हें घेर लेते हैं। ब्लॉक और टॉवर के बीच आकाश के दो ऊर्ध्वाधर आयत दिखाई देते हैं, लेकिन यह एक चरित्रहीन, घटाटोप और अभेद्य आकाश है।

बारिश के पानी के पैच जमीन पर पड़े होते हैं। देखने में कोई हरियाली नहीं है और खेलने में वर्गीकृत बच्चों के विपरीत कठोर, विरल सतह हैं। एक लड़की टॉय प्रैम में एक गुड़िया के साथ दूसरों से दूर जाती है और वह कैमरे को संबोधित करने में अकेली और कड़ी है।

1970 में, आर्किटेक्चर रिव्यू ने स्ट्रीट फ़ोटोग्राफ़र टोनी रे-जोन्स (1941 - 1972) को पत्रिका के 'मैनप्लान' श्रृंखला के हिस्से के रूप में आवास पर एक विशेष मुद्दे को चित्रित करने के लिए ब्रिटेन में आवास सम्पदा पर रहने वाले लोगों के दस्तावेज के लिए कमीशन किया था। पेप्स एस्टेट, डेप्टफ़ोर्ड, लंदन: एक उदीयमान वॉकवे पर खेल रहे बच्चे, 1970 की तस्वीरों में से एक है। यह अब 3 मार्च, 2019 तक लंदन के वेलकम कलेक्शन में 'लिविंग विद बिल्डिंग्स' नाम की एक प्रदर्शनी का हिस्सा है, जो उन सकारात्मक और नकारात्मक तरीकों की पड़ताल करती है, जो शहरी नियोजन आकार और स्वास्थ्य को देखते हैं।

आर्किटेक्चरल प्रेस के तत्कालीन अध्यक्ष और आर्किटेक्चरल रिव्यू के संपादक, ह्यूबर्ट डी क्रोनिन हेस्टिंग्स द्वारा 'मैनप्लान' की शुरुआत की गई थी। आठ मुद्दों की श्रृंखला टाउन प्लानिंग और वास्तविक लोगों और उनके रोजमर्रा के जीवन पर इसके प्रभावों पर एक साहसी और कट्टरपंथी नज़र थी। वास्तुविद समीक्षक और इतिहासकार, स्टीव पर्नेल ने 2014 में वास्तुकला की समीक्षा में एक लेख में श्रृंखला की प्रशंसा की: 'मेनप्लान ने इमारतों पर नहीं, बल्कि लोगों पर और व्यक्तियों के रूप में नहीं, बल्कि एक समाज के रूप में ध्यान केंद्रित किया।'

'मैनप्लान' से पहले, पत्रिका ने मुख्य रूप से स्टाफ फोटोग्राफरों को नियुक्त किया था और प्रथागत शैली औपचारिक और वास्तुशिल्प थी। फोटोग्राफरों ने उच्च परिभाषा और नियंत्रित रचनाओं के लिए बड़े प्रारूप वाले कैमरों का उपयोग किया। श्वेत स्थान, नीले आसमान और लोगों की अनुपस्थिति - को छोड़कर जो कि पैमाने दिखाने के लिए मंचन किए गए थे - शैली की स्वीकृत परंपराएं थीं।

आर्किटेक्चरल फोटोग्राफर जॉन डोनाट ने 1967 में आरआईबीए में दिए गए एक व्याख्यान में, इस पारंपरिक वास्तुशिल्प फोटोग्राफी की आलोचना की, जो कि डिकॉन्स्टेक्शुअल फॉर्म और विवरण के पक्ष में एक इमारत की वास्तविकता से अपनी टुकड़ी पर हमला करता है। ' आर्किटेक्चरल रिव्यू में यह कभी भी क्यों नहीं होता है ">

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जीवन से बड़ा: माइकल स्कॉट। पीजे कैरोल के लिए रॉयल गोल्ड मेडल विजेता के सिगरेट कारखाने में एक असीम रूप से विस्तार योग्य 'मुफ्त योजना' थी जो कि अपने समय से पहले थी। चित्र: पी.जे. कैरोल की फैक्ट्री डंडालक, काउंटी लाउट में। Gerda Froemmel द्वारा चिंतनशील मोबाइल मूर्तिकला, 'पाल' के साथ सजावटी झील। क्रेडिट: जॉन डोनाट / आरआईबीए कलेक्शंस जब पीजे कैरोल की सिगरेट फैक्ट्री 1967 में डिजाइन की गई थी, तो उनका अभ्यास Miesian आधुनिकता में बदल गया था। लेकिन अगर आप आईआईटी में मीज़ क्राउन हॉल का प्रभाव देख रहे हैं, तो फिर से देखें। 'क्रॉस पोटेंशियल' स्टील कॉलम ने कैरोल के असीम रूप से विस्तार योग्य बना दिया - जैसा कि यह दो बार था। लंबी अवधि के ट्रस ने भले ही अपनी संरचनात्मक अभिव्यक्ति को निभाया हो लेकिन डिजाइन अवधारणा ने मीज़ को बंद कर दिया, शास्त्रीय स्मारक; क्योटो में कात्सुरा विला के घरेलू अभी तक अनंत मॉड्यूलरिटी से प्रेरित है। 2.3 मी उच्च पर, ट्रस ने सेवा शून्य का गठन किया, और उनका 20.6 मीटर अधिकतम फैक्ट्री का डी वास्तविक मॉड्यूल बन गया। Wicklow में स्कॉट टॉलन वॉकर के 1973 के गॉल्डिंग हाउस में नाटकीय रूप से अधिक प्रभाव के लिए ट्रस का उपयोग किया जाएगा, नदी के डारले पर नाटकीय रूप से कैंटिलीवर किया गया था, लेकिन भागीदार रॉनी टालोन ने सोचा कि कैरोल की फर्म का सबसे अच्छा डिजाइन है। और स्कॉट की मृत्यु के 12 साल बाद, अपनी 'मुफ्त योजना' के साथ आसानी से डंडालक इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी में परिवर्तित हो गया, समय ने उन्हें सही साबित कर दिया। #RIBA #RIBAJ #RIBAJournal #MichaelScott #RoyalGoldMedal #RoyalGoldMedalwinner #factory #factory #: # परिकल्पना, # इंडस्ट्रीयल # इंडस्ट्रियल #tecture #PJCarroll #Dundalk #CountyLouth # #################################### अख़वार # # # # # # # # # # # # # # # # # # # #buildings #archidaily #arquitectura #altect #architexture

RIBA जर्नल (@ribajournal) द्वारा 29 अक्टूबर, 2018 को सुबह 11:15 बजे पीडीटी पर साझा किया गया एक पोस्ट

हेस्टिंग्स की मैनप्लान श्रृंखला ने अंतर्निहित चुनौती को दूर किया, मानक चित्रण से हटकर और मानवतावादी दृष्टिकोण अपनाने के बजाय, शहर की योजना को चुनौती दी और उन मामलों की छानबीन की, जहां इसने लोगों के जीवन पर नकारात्मक प्रभाव डाला। उन्होंने फोटो जर्नलिस्ट और स्ट्रीट फोटोग्राफर्स को देखा, जो ब्रिटिश जीवन को कैप्चर कर रहे थे।

पल में काम कर रहे इन फ़ोटोग्राफ़रों ने बड़े कैमरों द्वारा बाधा नहीं बनने का फैसला किया और इसके बजाय तेजी से ब्लैक एंड व्हाइट 35 मिमी फिल्म का उपयोग किया, जो कि आकर्षक छवियों का निर्माण कर रहा था। उदाहरणों में काले रंग की प्रमुखता पत्रिका के डिजाइन से बढ़ गई थी, जिसमें एक कस्टम मैट काली स्याही का उपयोग करके मुद्रित किए गए काले स्थान की असामान्य मात्रा थी।

टोनी रे-जोन्स इन ट्रेलब्लेज़र में से एक थे, एक अद्भुत फोटोग्राफर, जिन्होंने अपने अल्प जीवन के बावजूद (30 वर्ष की आयु में ल्यूकेमिया से मृत्यु हो गई), एक गहन विरासत छोड़ दी। उन्होंने आज काम करने वाले कई महत्वपूर्ण ब्रिटिश फ़ोटोग्राफ़रों के लिए ग्राउंडवर्क रखा, जिसमें मार्टिन पर्र भी शामिल थे, जो विशेष रूप से अंग्रेजी समुद्र तटीय सैरगाह चित्रों से प्रेरित थे।

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Rita Maione (@rita_mai_) द्वारा 10 दिसंबर, 2018 को सुबह 6:21 बजे पोस्ट की गई एक पोस्ट

2013 में लंदन के साइंस म्यूजियम में संयुक्त प्रदर्शनी में श्रद्धांजलि देने के लिए पारे पूरे रे-जोन्स संग्रह के माध्यम से गए, जो कि 2, 700 संपर्क पत्रक और रे-जोन्स द्वारा ली गई फिल्म के 1, 700 35 मिमी रोल के संग्रह में है।

1960 के दशक की शुरुआत में रे-जोन्स ने येल यूनिवर्सिटी स्कूल ऑफ आर्ट में अध्ययन करने के लिए इंग्लैंड छोड़ दिया और न्यूयॉर्क चले गए जहां वह गैरी विनोग्रैंड जैसे अमेरिकी सड़क फोटोग्राफरों से प्रभावित थे। 1965 के अंत में ब्रिटेन लौटने पर, उन्होंने अमेरिका में अपने अनुभव को अंग्रेजी में जीवन के तरीके का दस्तावेजीकरण करने के लिए लाया जैसा कि उन्होंने इसे गायब होने से पहले देखा था। शहरी वृत्तचित्र के लिए समय सही था।

औपचारिक रूप से 1966 में खोला गया, पेप्स एस्टेट से कई लोगों के जीवन में सुधार की उम्मीद की गई थी। इसके बजाय, जब रे-जोन्स ने दौरा किया, तो उन्होंने खुद को एक डायस्टोपियन परिदृश्य में पाया जो हाल ही में निर्मित सामाजिक आवास योजनाओं की कमियों को प्रदर्शित करता है।


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