मुख्य आर्किटेक्चरक्लिफ कैसल, वेस्ट यॉर्कशायर: आराम और ग्लैमर की एक फ्रांसीसी-प्रेरित दृष्टि

क्लिफ कैसल, वेस्ट यॉर्कशायर: आराम और ग्लैमर की एक फ्रांसीसी-प्रेरित दृष्टि

संगीत कक्ष। साभार: जस्टिन पगेट / © कंट्री लाइफ पिक्चर लाइब्रेरी
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एक यार्कशायर मिल-मालिक और व्यापारी ने एक तेजतर्रार और महानगरीय घर बनाया, जैसा कि जेरेमी मुसन बताते हैं। जस्टिन पगेट की तस्वीरें।

दिसंबर 1884 में वॉक-स्पिनर और सबसे खराब व्यापारी हेनरी बटरफील्ड के यॉर्कशायर घर के बारे में बताते हुए, वीकली टेलीग्राफ ने बताया: 'इस देश में एक हवेली को इंगित करना मुश्किल होगा जहां अंग्रेजी और कॉन्टिनेंटल सजावटी सामानों का इतना महंगा और शानदार प्रदर्शन मौजूद है। आराम और तन्मयता के लिए इंटीरियर और भी अधिक तेज है, जिसकी सबसे ज्यादा चाहत हो सकती है। '

यह घर, वेस्ट यॉर्कशायर में क्लिफ कैसल, 1959 में कीघली संग्रहालय बन गया, लेकिन इसके विक्टोरियन घरेलू भव्यता का अभी भी अनुभव किया जा सकता है और इसका आनंद लिया जा सकता है, जो कि विवेकपूर्ण अधिग्रहण के लिए, बिल्डर की परदादी, लेडी रोज़ले रेन्स और उदार ऋणों से उदारता से प्राप्त होता है। वी एंड ए। वास्तव में, यह एक ऐसी कहानी है जो 1950 और 1960 के दशक की तुलना में आज बेहतर बताई जाती है, जब इस तरह के विक्टोरियन काम को राक्षसी कल्पना माना जाता था।

फ्रेंच-प्रेरित सजावट के साथ उच्च विक्टोरियन 'जैकबेटन' शैली की वास्तुकला का शानदार ढंग से उपयोग करते हुए, क्लिफ कैसल में प्रमुख स्वागत कक्ष खुलासे कर रहे हैं। वे एक एनफिल्ड बनाते हैं: एक उच्च सजाए गए संगीत कक्ष के साथ, एक छोटा सा संगीत ड्राइंग रूम जहां दर्शकों ने म्यूज़िक रूम रिकॉल के लिए बैठकर भोजन कक्ष और महान ड्राइंग रूम की ओर रुख किया, जहां 'लेरेक्स' के द्वारा एक एम। गार्मंड और सजावटी पेंटवर्क। पेरिस, वे यॉर्कशायर के निर्माताओं द्वारा 19 वीं शताब्दी के अंत में अपने माल के निर्यात के माध्यम से प्राप्त की गई एक अंतर्राष्ट्रीय जागरूकता को दर्शाते हैं।

1950 की शुरुआत में अल्बर्ट रिचर्डसन द्वारा महल की छत को सरल बनाया गया था।

ब्रैडफोर्ड के बेंजामिन डिक्सन द्वारा दक्षिण-पूर्व के इस भव्य सुइट में प्लास्टरस्टरवर्क के साथ स्थानीय कारीगरों को भी शामिल किया गया था, ग्रेमोंड द्वारा निम्नलिखित डिजाइन, और हरलैंड्स और ब्रैडफोर्ड के बेटे द्वारा कहीं और। सीढ़ियों पर और प्रवेश द्वार के शीशे में सना हुआ ग्लास पावेल ब्रदर्स एंड संस ऑफ़ लीड्स द्वारा था, लेकिन इतालवी चित्रों, इतालवी और फ्रेंच मूर्तिकला और फ्रेंच झूमर सभी ने घरेलू 'द्वितीय एम्पायर-स्टाइल फंतासी में समृद्धि को जोड़ा।

इससे पहले कि वह क्लिफ कैसल - £ 130, 000 की कथित लागत पर बदल देता - बटरफील्ड एक उत्साही फ्रैंडोफाइल था, जो शुरू में अमेरिका में स्थित होने पर पारिवारिक व्यवसाय के निर्यात पक्ष को चलाता था। 1854 में, उन्होंने प्रभावशाली रूजवेल्ट कबीले के सदस्य मैरी लुईस रूजवेल्ट बुर्के से शादी की और वे पेरिस में एक समय तक रहे, जहाँ उन्हें फ्रेंच इंपीरियल कोर्ट में प्राप्त किया गया था। 1867 में मैरी लुईस की मृत्यु हो गई और बटरफील्ड ने 1830 में निर्मित अपने भाई विलियम से 1830 के दशक में निर्मित क्लिफ हॉल (जैसा कि तब कहा जाता था) विरासत में मिला।

एक दशक के भीतर, उन्होंने पूरी तरह से इमारत को जॉर्ज स्मिथ के ब्रैडफोर्ड द्वारा डिजाइन किया (लेकिन विल्सन बेली द्वारा समाप्त कर दिया गया था)। 1884 में पूरा होने पर, घर अपने तीन टावरों के साथ एक छोटे से शहर से मिलता-जुलता था, जिसमें 'नर्सरी' टॉवर भी शामिल था - एक बिलियर्ड रूम, जो बाह्य रूप से चैपल, संगीत सैलून और शीतकालीन उद्यान की तरह पढ़ता था।

चार्ल्स-oudouard Boutibonne द्वारा भोजन कक्ष, महारानी यूजनी के विशाल घुड़सवारी चित्र पर हावी है।

अपनी व्यापक यात्राओं के दौरान, बटरफ़ील्ड ने एक छोटी सी पॉकेटबुक में अधिग्रहण और व्यय पर नोट रखे। उदाहरण के लिए, ड्राइंग रूम में रूसी मैलाकाइट चिमनी, फ्लोरेंस में प्रिंस डेमिडॉफ के पलाज़ो सैन डनाटो से है। क्लिफ कैसल को छोड़ दिया जाए तो 2016 में लेडी रोज़ले रेन्स और मूल फ्रांसीसी झूमर द्वारा चिमनी को पीछे हटा दिया गया था, 1980 के दशक में घर को बहाल कर दिया गया था।

हालांकि, हर अधिग्रहण का दस्तावेजीकरण नहीं किया गया है, और एडवर्ड बोतिबोन द्वारा ट्विन इक्वेस्ट्रियन पोर्ट्रेट्स, नेपोलियन III को वर्दी में दिखाया गया है, और एम्प्रेस यूजनी, जो क्रमशः ड्राइंग रूम और डाइनिंग रूम में लटकाते हैं, संभवतः उस अवधि से प्रेरित थे जब बटरफील्ड चले गए। शाही अदालत के हलकों। यह माना जाता है कि ये सम्राट के निर्वासन के बाद तुइलरीज़ से हासिल किए गए थे।

बटरफील्ड ने भी अपने बेटे फ्रेडरिक के निर्देशों के साथ लगातार लिखा, जिन्होंने अपने 1927 के संस्मरण में याद किया कि 'अध्ययन के लिए मेरे सबसे अच्छे साल मेरे अनुपस्थित पिता का प्रतिनिधित्व करने में लगाए गए थे और आम तौर पर 1875 से 1880 तक क्लिफ कैसल में उनके भारी खर्च को देखते हुए' और। उनके पिता ने 'नए भवन को हर उस विस्तार के साथ भरने का संकल्प लिया जिसे उनके पेरिस का अनुभव सुझा सके'। पिता से बेटे के कई पत्र क्लिफ कैसल में जीवित रहते हैं।

बटरफील्ड ने फ़्लोरेंस में राजकुमार डेनिडोफ़ के संग्रह से शानदार चिमनी खरीदा।

उदाहरण के लिए, 18 जुलाई, 1877 को, बटरफील्ड ने फ्रेडरिक को घर पर रहने के लिए कहा क्योंकि फ्रेंचमैन के आने और संगमरमर के im चिमनी-मैटल-टुकड़ों ’को स्थापित करने के कारण यह सुनिश्चित हो गया था कि वह अंग्रेजी नहीं समझता है। उसके लिए अनुवाद करें ’। नवंबर में नए चिमनी-टुकड़ों पर तेल के दाग की एक रिपोर्ट थी, जिसके बाद बटरफ़ील्ड ने काम करने वालों को 'बेवकूफ' कहा और उन्हें सज़ा दी। फिर, 28 मार्च, 1878 के एक पत्र में, फ्रेडरिक 'आपके द्वारा कहे गए बेडरूम के फर्नीचर के बारे में विशेष जानकारी नहीं देने के लिए परवरिश कर रहा था - लेकिन आप सामग्री, रंग या टुकड़ों के रूप में मुझे कोई भी विवरण देने के लिए चूक जाते हैं।'

उनके कुछ काम अंतरराष्ट्रीय थे। अक्टूबर 1878 में, बटरफील्ड अपने बेटे को सिसिली के मूर्तिकार सिवेट्टी को जनरल और चार्ल्स के दो बस्ट्स (जनरल मोंटेबन और उसके बेटे, जो बटरफील्ड भतीजी से शादी कर रहा था) के बारे में सुनिश्चित करने के लिए एक यात्रा करने के लिए कहता है, ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि मोंटबांस मूर्तिकार को अपने पदकों की तस्वीरें भेजीं और फिर 'फ्लोरेंस के माध्यम से लौटना और चित्रकार लियोपोल्ड गैलि पर 20 को एस। ज़ेनोबी के माध्यम से यह देखने के लिए कि उनके पास मेरे लिए कैसे तस्वीरें हैं, उन्हें निष्पादित किया जा रहा है'।

बटरफील्ड के घर में अपने काम के लिए गर्व की भावना का सुझाव इस तथ्य से दिया जाता है कि उसने हर इंटीरियर में फोटो खिंचवाई थी। इन चित्रों में से कई को एक साथ प्रकाशित किया गया था, संग्रहालय के निदेशक डारू रूके द्वारा एक रोशन निबंध के साथ, कॉर्नुकोपिया (2015) में प्रकाशित किया गया था।

महान ड्राइंग रूम पेरिस में बटरफील्ड के समय से प्रेरित था, जहां उन्हें नेपोलियन III के अदालत के हलकों में स्वीकार किया गया था।

इन छवियों से पता चलता है कि प्रमुख दक्षिण-सामना करने वाले अंदरूनी हिस्सों के बीच मेहराब को भारी बुने हुए रेशम के पर्दे के साथ लटका दिया गया था।

कमरों को प्रतिबिंबित स्क्रीन द्वारा भी विभाजित किया जा सकता है, जो दीवारों से बाहर निकाला जाता है। प्रत्येक इंटीरियर को अलग-अलग रंगीन रेशम ब्रोकेटेल में लटका दिया गया था (इन्हें डाइनिंग रूम में क्रिमसन और चांदी के रूप में जाना जाता है और ड्राइंग रूम में सोने और सफेद) और उपयुक्त प्लास्टरवर्क फ्रेज़ के साथ प्रदान किया जाता है, जैसे कि संगीत कक्ष में 'आर्ट्स' । डाइनिंग रूम की छत में लंबे समय से हटाए गए एक गोबेलिन टेपेस्ट्री को तय किया गया था। विशेष रूप से बुने हुए प्रदर्शनी कालीनों के साथ पुष्प पैटर्न और गुहिका पुट्टी ने फर्श को कवर किया।

अतिरिक्त संगीत सैलून एक महान हॉल की तरह था और सर्दियों के बगीचों के माध्यम से संपर्क किया गया था। यह बेली द्वारा कार्यों के अंतिम चरण में डिजाइन किया गया था और आंशिक रूप से एक आर्ट गैलरी के रूप में व्यवहार किया गया था, जिसमें कुछ बेहतरीन पेंटिंग और अलमारियाँ थीं, जिनमें एक बार फ्रांस के लॉर्ड बायरन और किंग लुई फिलिप्स के स्वामित्व वाले चीनी मिट्टी के बरतन और ग्लास प्रदर्शित किए गए थे। बटर द्वारा शेक्सपियर के दृश्यों से सजाए गए संगीतकारों के लिए एक मंच था और एक प्रोसेसेनियम आर्क
क्षेत्र के पसंदीदा कलाकार, फ्रेडरिक स्टाइनहार्ट, जो लंबे समय तक क्लिफ कैसल में रहे। बैकड्रॉप ने हेनरी बटरफील्ड, विला मरिआना, सिमीज़, नीस के स्वामित्व वाली एक अन्य संपत्ति से दृश्य को पुन: पेश किया।

संगीत ड्राइंग रूम, जहां परिवार और मेहमान संगीत कक्ष से प्रदर्शन का आनंद लेने के लिए बैठेंगे।

म्यूजिकल सोएरेस यहां मनोरंजन की एक महत्वपूर्ण विशेषता थी। बटरफ़ील्ड के गोपनीय सचिव एक ओपेरा गायक, सीनर ईगो यूगस्टर वाई डे ला देहेसा और डेब्यू के पसंदीदा पियानोवादक, युवा रिकार्डो वीनस, अक्सर रहते थे। बटरफील्ड की संगीत के प्रति समर्पण का सुझाव संगीतकार रॉसिनी की मौत के बिस्तर की खरीद से भी मिलता है, जिसे उन्होंने क्लिफ कैसल में अपने बेडरूम में स्थापित किया था।

सिडनी टेलर द्वारा आयोजित एक ऑर्केस्ट्रा, 1884 में कार्यों के पूरा होने पर दी गई भव्य गेंद पर खेला गया, जिसे 'जीवन भर की दृष्टि' के रूप में वर्णित किया गया था। वीकली टेलीग्राफ संवाददाता ने बताया कि कैसे 'एनिमेटेड और फैशनेबल भीड़' ने शीतकालीन उद्यान, बॉलरूम, लाइब्रेरी, बिलियर्ड रूम और 'कैसल के सभी प्रमुख कमरे' का आनंद लिया। और इसमें विशेष सजावट की जरूरत नहीं थी, 'प्रत्येक कमरे की सजावटी शैली काफी पर्याप्त है'।

हेनरी बटरफ़ील्ड, उनकी पत्नी और बेटे को मुख्य सीढ़ी पर 'एलिज़ाबेथन' की पोशाक में सना हुआ ग्लास पहनाया जाता है। 1940 के दशक में हटाए गए अन्य सना हुआ ग्लास पोर्ट्रेट में परिवार के सदस्य और फ्रांसीसी इंपीरियल परिवार शामिल थे।

लगभग 1890 में महल के फूल बाग से एक दृश्य, तीन मीनारों को दिखाते हुए, अब एक तक कम हो गया। हेनरी बटरफील्ड बैठा है।

1910 में बटरफील्ड की मृत्यु हो गई और उनके बेटे फ्रेडरिक ने अपने पिता के अंदरूनी हिस्सों के तेज बहाव को रोक दिया, कालीनों और रेशम के हैंगिंग को हटा दिया, साज-सामान की सांद्रता को कम किया और अधिक शांत स्वाद में जॉर्जियाई सीट के फर्नीचर को पेश किया। उनकी बेटी, मैरी-लुईस द्वारा कई पेंटिंग, अपने माता-पिता के निजी निवास के रूप में अपने समय में क्लिफ कैसल के विस्तार और वातावरण पर कब्जा करती हैं।

1918 में, मैरी-लुईस ने कैप्टन गेरेसे पियरेपॉन्ट से शादी की, जो 1943 में मैनर्स के 6 ठें अर्ल बन गए। 1950 में क्लिफ कैसल को बेच दिया गया, जिसमें से कुछ सामग्री अर्ल के घर थोरस्बी में चली गई और बाकी की नीलामी में बेची गई। घर और बागानों को केगली में जन्मे सर ब्रेसवेल स्मिथ, 1 बीटी द्वारा हासिल किया गया था। उन्होंने पार्क लेन होटल का निर्माण करते हुए संपत्ति विकास में अपना भाग्य बनाया। एक रूढ़िवादी सांसद, उन्होंने लंदन के लॉर्ड मेयर के रूप में भी काम किया। उनके जन्मस्थान के लिए उनका इशारा उदार था, शहर को घर और मैदान दे रहा था। उन्होंने सर अल्बर्ट रिचर्डसन को घर को एक संग्रहालय के रूप में ढालने के लिए व्यस्त किया।

1950 के दशक की शुरुआत संरक्षणवाद को दी गई अवधि नहीं थी, विशेष रूप से जहां विक्टोरियन स्वाद का संबंध था, और परिवर्तन व्यापक थे। पूरे अटारी मंजिल और गैबल्स, जो छत को अपनी विशिष्ट रूप देते थे, हटा दिए गए थे, जैसे कि दो मीनारें थीं। यह जगह की वास्तु अखंडता के संदर्भ में दुर्भाग्यपूर्ण था, जैसा कि घरेलू तिमाहियों को हटाना था, जो इस तरह के संरचनाओं के सामाजिक इतिहास का एक समृद्ध हिस्सा हैं।

पावेल ब्रदर्स एंड संस ऑफ़ लीड्स द्वारा सीढ़ी हॉल पर बटरफिल्ड्स।

सर अल्बर्ट फिर भी विक्टोरियन अंदरूनी लोगों की गुणवत्ता में दिलचस्पी रखते थे और उन्होंने अपने नियोक्ता को स्पष्ट रूप से समझाया कि स्टैंसिलिंग सहित कुछ सजावट को बरकरार रखा जाना चाहिए। फिर भी, चिमनी के टुकड़े हटा दिए गए और मेहराब ने हॉल में मुख्य कमरे खोले। उन्होंने इमारत में रीजेंसी से प्रेरित अष्टकोणीय शहीद ब्रेसवेल-स्मिथ हॉल को जोड़ा। यह वास्तुकला का एक महत्वपूर्ण टुकड़ा है, हाल ही में नवीनीकृत किया गया और रिचर्डसन की मूल बोल्ड रेड-एंड-गोल्ड योजना में वापस आ गया।

पूर्व में केइली में विक्टोरिया हॉल में दिखाए गए संग्रह के साथ नया संग्रहालय, 1959 में खोला गया था और अगले साल, 60 साल एक लोकप्रिय सार्वजनिक संग्रहालय और आर्ट गैलरी के रूप में मनाया जाएगा, जो सभी कॉमर्स के लिए मुफ्त है (औसतन 65, 000 आगंतुक प्रति वर्ष) ।

इमारत के विक्टोरियन पार्क-शैली के बगीचों में आज थोड़ा बचता है। ये मूल रूप से मरे और बटरफील्ड के प्रमुख माली, 'माल्टबी' नामक एक सर्वेक्षक द्वारा रखे गए थे, जिसे उन्होंने पेरिस भेजा था, अपने बेटे को उन्हें वर्साय दिखाने के लिए निर्देश दिया था। 2017-18 में एक प्रमुख हेरिटेज लॉटरी फंड अनुदान के समर्थन के साथ उनमें से पहलुओं को बहाल किया गया है, जिसमें ग्लासहाउस कॉम्प्लेक्स के सरलीकृत लेकिन अत्यधिक प्रभावी रूप में पुनर्निर्माण शामिल है।

ब्रेसवेल-स्मिथ हॉल, घर के लिए एक रीजेंसी से प्रेरित इसके अलावा, सर अल्बर्ट रिचर्डसन द्वारा डिज़ाइन किया गया।

क्लिफ कैसल म्यूज़ियम में पुरातत्व और प्राकृतिक इतिहास से लेकर स्थानीय इतिहास तक के संग्रह हैं। उन्नीसवीं और 20 वीं सदी की शुरुआत की कला को लौरा नाइट और हेनरी लैम्ब के कामों और सना हुआ ग्लास के व्यापक संग्रह के साथ खुशी से दर्शाया गया है। इसमें बर्नले में हार्डन ग्रेंज की शुरुआती मॉरिस एंड कंपनी की खिड़कियां, बर्न-जोन्स, मॉरिस, प्रिंसेप, ह्यूज और रोसेटी की खिड़कियां शामिल हैं, जो मोर्टार डी'आर्थर से ट्रिसट्रम और ला बेले इसाउडे की कहानी कहते हैं।

दक्षिण के मोर्चे पर मुख्य स्वागत कक्ष समृद्धि और फ्रेंच-इतालवी केगी के सबसे महान महान मिल मालिक के स्वाद से प्रेरित हैं, जिन्होंने संगीत और हँसी के लिए एक घर का निर्माण किया और जो एक सुंदर और समृद्ध युवा व्यक्ति के रूप में नृत्य किया था। नेपोलियन III के सुरुचिपूर्ण न्यायालय में उनकी सुंदर और नाजुक युवा पत्नी। आराम और ग्लैमर की उनकी दृष्टि उन शुरुआती खुशहाल वर्षों में निहित थी।

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